Billeder til væggen
Billeder til væggen skal passe til den flade, hvor de skal hænge. Bredden og højden på væggen afgør, hvilke formater der er plads til, mens vægfarven påvirker, hvor tydeligt motivets lyse områder, mørke linjer og stærke farver står frem. En lang væg over en sofa giver andre muligheder end et smalt felt mellem to vinduer.
Michael Lønfeldts kunst er relevant til vægge, hvor farver og bevægelse skal være en synlig del af motivet. Hans pouringværker arbejder med lange farvestrømme, cellestrukturer, marmorerede områder, grafiske linjer og åbne lyse flader. Derfor findes der både motiver med meget luft omkring farverne og mere tætte kompositioner, hvor mange detaljer og kontraster ligger tæt sammen.
Prime XV – kæmpe lærredsbillede
Exhale IV – lærredsbillede farverigt
Vibes VI – moderne lærredstryk
Fusion XII – farverigt lærredsbillede
Dune II – moderne lærredsbillede
Colorize VII – lærredsprint til væggen
Burst VII – moderne canvas billede
Altitude II – abstrakt lærredsprint til væggen
Origin I – lærredsprint farverigt
Vibes IV – flot lærredsbillede
Passion VIII – lærredsbillede moderne
Essence IV – lærredstryk til væggen
Colorize XI – unikt lærredstryk
Bloom IV – farverigt lærredstryk til væggen
Amaze IV – lærredsbillede kunst med farver
Alleviate IV – moderne kunst lærredsprint
Stellar IV – moderne canvas billede til væggen
Opus VI – lærredstryk i flotte farver
Lights III – lærredstryk med stærke farver
Essence II – lærredstryk i røde farver
Bloom VI – smukt lærredsbillede
Shades XIII – farverigt flot lærredstryk
Opus IV – farverigt lærredstryk
Passion VII – lærredsbillede i lyserøde farver
Monsoon II – lærredsprint moderne
Interstellar I – kæmpe lærredstryk
Heroic III – lærredsbillede røde farver
Fusion VI – lærredsbillede til væggen
Essence VII – farverigt canvas billede
Burst XI – flot lærredsprint
Amaze VI – mega canvas billede
Allure III – unikt lærredsprint
Unite V – lærredsprint i flotte farver
Stellar II – lærredsprint med farver
Organic IV – moderne lærredstryk til væggen
Integrate II – moderne lærredsprint til væggen
Burst VI – lærredstryk moderne
Clarion III – abstrakt lærredsbillede til væggen
Alloy V – kæmpe lærredsbillede farverigt
Blend III – farverigt lærredsprint til væggen
Opus V – smukt lærredsprint
Fusion VII – smukt moderne lærredsprint
Burst VIII – canvas billede til væggen
Clarion I – smukt canvas billede
Alliance III – moderne flot canvasbillede
Allure II – kæmpe canvas billede moderne
Alliance II – kæmpe lærredsbillede med farver
Waterways I – farverigt flot lærredsbillede
Integrate III – flot moderne lærredsprint
Allure I – moderne lærredsprint
Organic V – lærredsbillede med farver
Lights VI – kæmpe lærredsprint
Billeder til væggen af Michael Lønfeldt
Farverne i Michael Lønfeldts pouringkunst ligger ikke som faste felter ved siden af hinanden. De flyder sammen, åbner sig, danner celler og fortsætter gennem motivet som strømme og marmorerede forløb. En turkis farve kan gå gennem akvamarin og hvidt til violet, mens pink, magenta eller røde områder kan møde orange, gul eller grøn længere henne i motivet.
Bevægelsen bliver styret under arbejdet. Michael vælger og placerer farverne, styrer deres flow og vurderer løbende, hvor farverne skal fortsætte, bremses eller få mere plads. Celler og andre reaktioner kan udvikle sig under processen, men kompositionen bliver vurderet og bearbejdet, så de forskellige områder hænger sammen i det færdige værk.
På væggen betyder arbejdsformen, at motiverne kan læses forskelligt alt efter afstand. Fra længere afstand er det de store strømme, kontrasterne og de åbne lyse områder, der først bliver synlige. Tættere på træder mindre celler, ringe, tynde farvekanter, dryp og transparente slør frem, så motiverne rummer flere detaljer end de store farvebevægelser alene viser.
Forskellen mellem åbne og tætte kompositioner er også relevant, når billederne skal placeres. Motiver med store hvide flader har tydelige pauser mellem farveformationerne, mens mere tætte motiver samler mange celler, linjer og kontraster inden for samme areal. To billeder med samme ydre mål kan derfor optage væggen meget forskelligt, selv om størrelsen er den samme.
Sorte og hvide linjer bruges flere steder oven på eller mellem de flydende farver. Linjerne kan følge en strøm, krydse et farveområde eller skabe en tydelig kant mellem to dele af motivet. På større vægge bliver de en del af motivets retning, mens de på kortere afstand også viser den håndbearbejdning, der ligger oven på den flydende maling.
Billedkvalitet og materialer
Michaels motiver stiller store krav til printet, fordi samme motiv kan rumme både store mættede farveområder og meget små overgange. En blå strøm kan skifte gennem flere nærtliggende nuancer, mens celler og tynde linjer kræver, at mindre detaljer bliver gengivet klart. Canvas, printteknik og farver skal derfor arbejde sammen, hvis variationerne i motivet skal bevares.
Canvasoverfladen har samtidig betydning for det færdige indtryk på væggen. Den fine lærredsstruktur giver billederne en mere stoflig overflade end et glat papirprint og passer godt til motiver, der udspringer af malerier. Overfladen skal stadig være jævn nok til, at små celler, farvekanter og bløde overgange ikke forsvinder i strukturen.
Canvastryk
Canvastrykkene fremstilles på Breathing Color Lyve Canvas 400 g/m², som er udviklet til fine art print. Materialet kombinerer en synlig lærredsstruktur med en stabil printoverflade, så både store farvestrømme og mindre detaljer kan gengives tydeligt. Det er især relevant i Michaels motiver, hvor åbne lyse områder ofte ligger direkte op mod tætte celler, mørke linjer eller mættede farver.
Motiverne printes som Giclée med en professionel storformatprinter med 12 farver og pigmentbaserede blækfarver. Det udvidede farverum gør det muligt at gengive flere mellemtoner, så eksempelvis turkis ikke blot bliver én blågrøn flade, og rosa, magenta og violet kan bevares som forskellige nuancer. Samtidig bliver bløde overgange og små farveforskelle lettere at fastholde.
Canvas spændes på en 40 mm blindramme af FSC certificeret europæisk nåletræ. Den fingertappede konstruktion holder rammen stabil, og den 40 mm dybe profil betyder, at billederne kan hænge direkte på væggen uden en ekstra yderramme. Overfladen afsluttes med to lag klar lak, som beskytter printet og samler overfladen.
Overgangen fra de originale malerier og de efterfølgende kunsttryk bliver behandlet mere detaljeret i fra akrylmalerier til canvasprint og kunstplakater. Her er pointen først og fremmest, at lærred, pigmentprint og lakering skal bevare så meget som muligt af motivets farver, detaljer og variationer i en produktform, der er beregnet til at hænge direkte på væggen.
Typer af billeder
Motivet er vigtigt, fordi forskellige typer billeder bruger væggen på forskellige måder. Abstrakte farveforløb læses gennem farver og retning, portrætter samler blikket omkring ansigtet, og store formater kræver mere fri bredde eller højde. De forskellige billedtyper har derfor hver deres side, hvor valget kan behandles mere præcist.
Billeder i abstrakt stil
Billeder i abstrakt stil bygger på farver, linjer og former frem for et fast genkendeligt hovedmotiv. I Michael Lønfeldts pouringmotiver er strømme, celler og marmorerede områder en vigtig del af opbygningen, og åbne hvide områder bruges ofte mellem de mere aktive farvezoner. Motiverne kan derfor variere fra meget lyse kompositioner til tætte billeder med mange farver og små detaljer.
Forskellen er relevant på væggen, fordi et åbent motiv efterlader mere ro mellem farverne, mens et tæt motiv samler mere information på samme areal. Den fulde kategori med billeder i abstrakt stil viser motiverne samlet.
Billeder i store størrelser
Billeder i store størrelser bliver relevante, når mindre formater efterlader for meget ubrugt væg. På lange vægge kan ekstra bredde give plads til vandrette farveforløb, mens høje vægfelter kan udnyttes med stående motiver. Størrelsen bør derfor vurderes ud fra den frie væg og ikke alene ud fra rummets samlede størrelse.
Store formater gør samtidig mindre detaljer fysisk større. Celler, smalle linjer og små overgange fylder flere centimeter og bliver lettere at se, når man går tættere på. Flere billeder i store størrelser findes på den dedikerede størrelsesside.
Stuebilleder
Stuebilleder skal vurderes i forhold til mere end væggen alene. Sofa, tæppe, gulv, gardiner og andre møbler ligger inden for synsfeltet samtidig med kunsten, og derfor bliver både billedbredde og farvesammensætning en del af en større sammenhæng. En bred sofa kan eksempelvis kræve mere bredde over møblet end en fri væg af samme størrelse.
Den samlede vurdering af kunst og opholdsrum behandles på siden med stuebilleder. Her kan sofa, tekstiler, gulv og rummets øvrige farver indgå uden at gøre siden til en generel stueguide.
Billeder med pop art kunst
Billeder med pop art kunst har tydeligere figurative og grafiske elementer. Ansigter, personer og andre genkendelige former kombineres med klare farveområder, markante konturer og kontraster, som kan aflæses hurtigt på afstand. Det adskiller dem fra pouringmotiverne, hvor øjet i højere grad følger farvernes strømning og de mindre formationer gennem billedet.
De grafiske motiver passer derfor til kunder, der ønsker et mere genkendeligt hovedmotiv på væggen. Flere billeder med pop art kunst findes samlet på den relevante underside.
Billeder med kvindeportrætter og motiver
Billeder med kvindeportrætter har ansigt, hår eller figur som det tydelige omdrejningspunkt. Farver og grafiske elementer kan variere omkring portrættet, men blikket samles hurtigere omkring personen end i et rent abstrakt motiv. Det gør placeringen af selve figuren vigtig, når billederne vurderes på en væg.
Et ansigt placeret tydeligt mod den ene side kan eksempelvis have fordel af fri væg i samme retning som blikket eller kroppen vender. Flere billeder med kvindeportrætter og motiver findes på den dedikerede side.
Vægfarver og farver i billeder
Vægfarven ligger direkte omkring billederne og ændrer derfor den synlige kontrast ved kanterne. Hvide områder i motivet bliver tydelige mod en mørk væg, mens sorte linjer og mættede farver står stærkere mod lyse vægge. Derfor er vægfarven relevant, selv når den ikke findes som en farve inde i selve motivet.
Farverne behøver ikke matche væggen præcist. I mange tilfælde er det mere nyttigt at se på, om billederne skal dele enkelte toner med væggen eller stå tydeligt imod den.
Lyse og mørke vægge
På hvide, beige og andre lyse vægge bliver mørke linjer, dybe blå områder og kraftige røde eller violette farver tydeligt afgrænset. Motiver med store hvide flader kan derimod få en mere glidende overgang til væggen, fordi dele af billedfladen ligger tættere på baggrundens lyshed.
På mørke vægge bliver de lyse dele af motiverne mere fremtrædende. Hvide pauser, lyse rosa områder og transparente farver får en tydelig kant mod eksempelvis mørkeblå, grønne eller grå vægge. Samtidig kan mørke områder i motiverne ligge tættere på væggens tone og derfor virke mindre adskilte.
Farver der hænger sammen
Der behøver kun at være en mindre fælles farve for at skabe forbindelse mellem væg og motiv. En grøn væg kan eksempelvis hænge sammen med et motiv, hvor grøn kun ses i små overgange mellem blå og gule områder. Hovedparten af billederne behøver derfor ikke have samme farve som væggen.
Beslægtede farver kan bruges på samme måde. Turkis, akvamarin og violet kan fungere sammen med blå vægge, mens rosa, røde og orange toner kan hente varme fra en væg i terracotta eller dæmpet rosa. Det giver mulighed for at skabe sammenhæng uden at gøre væg og kunst ensfarvede.
Kontraster og komplementære farver
Stor afstand mellem farverne gør billederne mere tydelige mod væggen. Orange står klart mod blå, røde områder bliver mere markante mod grønne toner, og violet får en stærk kontrast mod gult. Kontrasten behøver ikke fylde hele motivet, fordi selv mindre farveområder kan være tydelige mod den modsatte vægfarve.
Hvis både væg og motiver bruger stærke mættede farver, bliver flere områder aktive på samme tid. Her kan mere fri væg omkring billederne være en fordel, så kontrasten får plads uden at møde vinduer, hylder eller andre motiver umiddelbart ved siden af. Michael Lønfeldts arbejde med farver og deres indbyrdes relationer bliver uddybet i kunst med farver og balance i Michael Lønfeldts univers.
Væggens form og størrelse
Mål den del af væggen, hvor billederne faktisk kan hænge. Døre, vinduer, reoler og andre faste elementer reducerer den anvendelige bredde og højde, og det er målene mellem de elementer, der skal bruges ved valg af format. En væg kan derfor være stor samlet set og stadig kun have et smalt område til kunst.
Når den frie væg er målt, kan format og størrelse vurderes ud fra konkrete centimeter. Det giver et bedre grundlag end at vælge ud fra betegnelser som lille, mellem eller stor.
Vægformater og format på billeder
Brede vægge giver naturligt mere plads til liggende billeder. Lange vandrette farvestrømme kan fortsætte gennem motivet uden hård beskæring i siderne, og formatet kan følge en sofa eller skænk under billederne. På den måde bruges både væggens og motivets bredde.
Smalle vægfelter mellem døre eller vinduer har mindre vandret plads. Stående billeder bruger i stedet højden, og lodrette strømme, dryp og linjer kan fortsætte gennem motivet uden at kræve stor bredde. Formatet passer derfor både til væggens mål og til motiver med tydelig bevægelse op og ned.
Mere kvadratiske vægfelter giver plads til kvadratiske billeder, hvor bredde og højde er omtrent ens. Formatet er især relevant for motiver, hvor celler og farveformationer bevæger sig i flere retninger eller samler sig omkring midten.
Vægstørrelser og størrelser på billeder
Den frie vægbredde skal måles mellem de nærmeste faste kanter. Er der 180 cm mellem to vinduer, er de 180 cm den reelle arbejdsbredde, selv om hele væggen er fire meter lang. Samme princip gælder højden mellem et møbel og loftet eller mellem en skænk og en hylde.
Små billeder på en meget stor fri væg efterlader store tomme områder omkring motivet. Store billeder kan omvendt komme så tæt på vinduer, døre eller loft, at væggen næsten forsvinder omkring dem. Målet er derfor ikke at fylde mest muligt, men at finde en størrelse med tydelig fri plads rundt om billederne.
Over sofa eller skænk giver møblets bredde et praktisk sammenligningsmål. Meget smalle billeder over en lang sofa efterlader store områder i siderne, mens bredere formater følger møblets proportioner bedre. På vægge uden møbler kan formatet i højere grad vælges ud fra selve væggen og motivets retning.
Køb billeder til væggen
Start med at måle den frie væg mellem vinduer, døre, møbler og andre faste elementer. Bredden og højden viser med det samme, hvilke formater der er for store, og om væggen bedst kan rumme liggende, stående eller kvadratiske billeder. Det reducerer valget til størrelser, der faktisk kan fungere på stedet.
Vurder derefter vægfarven sammen med motiverne. På lyse vægge står mørke linjer og stærke farver tydeligt frem, mens lyse områder får mere kontrast på mørke vægge. Hvis væg og motiv deler enkelte toner, kan de hænge sammen uden at farverne behøver være identiske.
Se også på motivets opbygning. Michaels åbne pouringmotiver har ofte store lyse områder omkring farvestrømmene, mens tættere motiver kan rumme mange celler, linjer og kontraster på samme flade. Tætte billeder kræver derfor ofte mere ro omkring sig på væggen end motiver med større åbne områder.
Ved placering over sofa eller skænk skal billedbredden vurderes mod møblets bredde og den frie plads til siderne. På frie vægge er afstand til døre, vinduer og andre billeder vigtigere. Når væggens mål, farve, format og motiv er vurderet sammen, er de centrale valg afklaret.
